化學超爛男子: 2014

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《總統遊戲》是對那些爛大街肌肉英雄片的反撲，
它證明了，就算故事老梗一樣，反派臉譜不變，動機廉價至此，
只要簡單的去調動角色設定，老狗也能變出新把戲。

一段人類如何變成海象的故事。

2015 年初，有兩導前仆後繼以平庸的作品來挑戰了「演而優則導」這句話的正確性，
一是 Angelina Jolie 與她的《永不屈服》（Unbroken），
二則是 Russell Crowe 的這部《伊斯坦堡救援》（The Water Diviner）。

如果把《我想念我自己》（Still Alice）跟同期的《那時候，我只剩下勇敢》（Wild）相比，
除了同樣是以女性獨挑大樑的演出之外，
在戲劇性的取捨上，兩者有極大不同。
後者至少還有明顯的敘事意圖與主題，
角色有背景、有目標、有阻礙，過程仍算首尾呼應。
但《我想念我自己》卻幾乎把故事性削減至零，
Richard Glatzer 和 Wash Westmoreland 的創作方向很簡單，
就是要讓觀眾徹底聚焦在角色身上。

Jean-Marc Vallée 上部作品《藥命俱樂部》（Dallas Buyers Club）在一個不美麗的世界裡捕捉美，
明明滿是迂腐的官僚、絕症的陰影、違法的買賣、墮落的生活，
但卻出現了那個 Matthew McConaughey 在滿室的蝴蝶裡抬起雙手，
宛如聖者姿態的絕美畫面。
而在這部《那時候，我只剩下勇敢》（Wild）裡，
則反了過來，要在「美」裡面時時刻刻逼觀眾看後面那些「不美」的事。

《永不屈服》（Unbroken）野心大，
絕對看得出是衝著拿獎拍出來的，
甚至能想像 Angelina Jolie 在她跟 Brad Pitt 的豪宅裡苦心鑽研了古往今來的奪奧電影，
只為了找出一套能打進評委心坎深處，搔到癢處的完美公式。

《親愛的》講的是關於兒童失蹤/誘拐議題，
描述一個家庭在遭逢這樣的巨變之後所經歷的痛苦，
但是它出人意表的地方在於，
陳可辛與張冀不只打算講一個關於「失去（lost）」的故事，
而是要講一個關於「失而復得（lost and found）」的故事。

模仿遊戲（Imitation Game）是 Alan Turing 提出的一套思想遊戲，
其最原始的意義是，有 A、B、C 三個角色，
A 是男性，B 為女性，C 則為審問者，

《金牌特務》（Kingsman: The Secret Service）一如預期，把特務類型電影給顛了個大覆，
各種 cliché 的再現與重新詮釋，黑得漂亮，
但顛覆之餘，它又給了觀眾更多超過預期的東西，
讓人就算無視於它的各種惡搞，當作純粹的動作片來看，依然樂趣無窮。

在《馬達加斯加爆走企鵝》片中，
南極有紀錄片團隊全程捕捉企鵝們走路的蠢樣，
為什麼，因為企鵝可愛！
章魚 Dave 則看著這種怪鳥不斷入侵動物園以及自己慢慢成為過氣明星，
為什麼，因為章魚不夠可愛！

比起同期上映的《海綿寶寶：海陸大進擊》（The SpongeBob Movie: Sponge Out of Water），
這部《柏靈頓：熊愛趴趴走》可以作為對照組，
都可以來一張新聞最愛的戰力分析比較圖了，
米國 vs. 大不列顛；（平）
海綿生物 vs. 熊；（平？）

我們活在這樣一個年代，
打開電視，隨便轉，十台之內必然能看到至少一個所謂的「天才」，
音樂天才、電影天才、戲劇天才、科學天才、綜藝天才……
我們對於他們懷著一股注視的渴望，

當我們談論超級英雄電影時，我們在談論什麼。

Alejandro González Iñárritu 的視點直指演員（甚至整個電影產業）的矛盾之處，
即他們一面鄙棄那些譁眾取寵的英雄角色、英雄電影，
認為那都是靠著沒格調的方式來取得觀眾注目，
但一面又在另闢蹊徑之餘，
對於大眾的垂愛、票房的誘惑頻頻送秋波，