Fantasy
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關於《獵巫行動：大滅絕》（The Last Witch Hunter）你沒有很想知道的七件事


以後寫爛片，都走這種內容農場式的風格好了。


一、《獵巫行動：大滅絕》是導演 Breck Eisner 繼 2010 年殭屍片《殺出狂人鎮》（The Crazies）後，
睽違五年，再次重磅出擊作品（有人在期待嗎？）。
該導最知名的作品為 2005 年的《撒哈拉》（Sahara），
只不過，提到《撒哈拉》，大家最有印象的是該片當時挾一億三千萬的成本，
與人氣男星  Matthew McConaughey 合作，背負著派拉蒙年度大片的期待上映，
最後卻傳出票房悲報，全球僅收一億兩千萬，無法回本，大爆死，
根據維基，《撒哈拉》常被形容為是「好萊塢史上最慘烈的財務失算之一」。
派拉蒙打造下一個印地安納瓊斯的野望從此胎死腹中。

映話牢騷：《愛情，不用翻譯》、《魔法黑森林》、《計程車司機》、《極速快感》

《鍾無豔》：愛的模樣



如果單純以一個觀眾的角度來看，
我會覺得，
杜琪峰生涯的高峰不是以 2005 後一系列黑幫警匪槍戰電影為標誌，
而應該是在他 2001 到 2002 年間三部電影，
《鍾無豔》、《瘦身男女》及《嚦咕嚦咕新年財》才是，

《仙履奇緣》（Cinderella）：為何這次不顛覆？


迪士尼對於改編經典童話作品已經熱了好幾年，
一連推出《曼哈頓奇緣》（Enchanted）、《魔境夢遊》（Alice in Wonderland）、《奧茲大帝》（Oz the Great and Powerful），
其中調整故事調性者有之，改變關鍵情節者有之，補充世界觀者有之，
甚至前年《冰雪奇緣》（Frozen）已經對本質性的「真愛」主題做了顛覆，
或者去年《黑魔女：沉睡魔咒》（Maleficent）直接更換敘事主體，
順手替反派人物來個大翻案，黑魔女都給洗到快發白了，
今年的《魔法黑森林》（Into the Woods）更是稀罕，
居然是全明星大亂鬥，多種故事各式人物一次滿足！
好像到了 21 世紀，不改編不翻案都不敢拿上戲院，
深怕又被評為老梗借屍還魂，淪為老闆榨乾經典剩餘價值的流水線作品。

映話牢騷：《今天暫時停止》、《愛在頭七天》、《亞歷山大衰到家》

映話牢騷：《愛的萬物論》、《紅翼行動》、《輝耀姬物語》

《朱比特崛起》（Jupiter Ascending）：我到底在這裡幹嘛？


1999 年，十六年前，Wachowski 兄弟檔帶來了《駭客任務》（The Matrix），
特效運用石破天驚，
誇張的表現手法在那個深綠色的數字世界裡卻又能自圓其說，
下腰閃子彈、空中玩互射、一拳打穿牆，
拍出來的部份，炫目已經不在話下，
而沒拍出來的，則留給了觀眾自行腦補的無邊空間。
劇情面上，片末救世主凌空飛起，脫離庸碌的十字路口後，
讓觀眾不禁自問「我到底在這裡幹嘛？」，
而開始質疑世界的虛實、自由意志的意義，
讓看完電影的人十之八九罹患了存在焦慮，
茶不思飯不想，期待哪天能有個戴墨鏡穿風衣的人遞出藥丸讓自己選，
光是憑著這點，《駭客任務》就足以成為典範。

《哈比人：五軍之戰》（The Hobbit: The Battle of the Five Armies）：有錢就是任性


有錢就是任性，這是最近中國特別火的成句，
原意是來諷刺某些土豪暴發戶的驚駭之舉，
但其實我想想，整套《哈比人》系列電影，倒也隱隱約約的驗證了這句話。

映話牢騷：《南方野獸樂園》、《金甲部隊》、《壁花男孩》

映話牢騷：《歸來》、《小時代：刺金時代》、《魔幻旅程》、《特攻聯盟2》

《忍者龜：變種世代》（Teenage Mutant Ninja Turtles）：烏龜動手也動口


我很喜歡2007年那個動畫版本的《忍者龜：炫風再起》（TMNT），
雖然不論以電影而言，或以動畫片而言，
那部TMNT絕對不是什麼經典鴻篇巨制，
不過穿梭整片的Pop Punk卻宛如降下某種啟發，
我在情感上徹底被命中，
使那部片子後來變成成長過程中，具有私人意義的道標。

《馴龍高手2》（How to Train Your Dragon 2）：不能逃不能逃不能逃


2010年的《馴龍高手》（How to Train Your Dragon）之所以成功，
並不在於DreamWorks試圖塞進太多元素，
反而是簡單的劇情造就它的成功，
其實扣掉維京、龍這些花邊之外，
故事的本質依然是清晰的，
是一個青年成長過程中，面臨父輩過重期待的逃亡，
延伸為對於傳統的挑戰，
去追求、去親近原本被視為危險的、致命的事物，
並且最後得到認同，
這過程把青年成長過程中的焦慮反映的無比淋漓，
那幾場只有Hiccup和Toothless的空中獨行總看得我淅瀝嘩啦，
最極致的孤獨，最遼闊的自由，兩者同時出現，
幾近無限的海天場景，
只有無須言語溝通的萌獸，與「自我」真誠的存在，
荒涼卻妙不可言。

《黑魔女：沉睡魔咒》（Maleficent）：改編童話，還是童話


每個好萊塢演員都至少應該找到一個螢幕形象，
也不求多，就一個，
那種可以被畫在插畫上或電影院裝潢巨星群象裡面，
一眼就能認出來的形象，
Harrison Ford之於印地安納瓊斯、
Pierce Brosnan之於第七號情報員、
Keanu Reeves之於救世主、
Uma Thurman之於新娘、
Tilda Swinton之於加百列（私心），
形象烙印之深，讓他們其他的角色，幾乎難以入眼，
那個角色暨是桂冠，也是詛咒。
我本來以為Angelina Jolie的詛咒會停留在銀色緊身衣的蘿拉卡芙特，
直到這部電影出現之前，我是這個以為的。

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