當觀眾衝著 Bradley Cooper 和 Jennifer Lawrence 而一股腦往戲院裡衝的時候，
其實我們對於片子的主題、製作面、導演經歷等等的其實並不那麼在乎，
只是純粹想看看這對曾經在《派特的幸福劇本》（Silver Linings Playbook）與《瞞天大佈局》（American Hustle）裡合作過，
這次三度驚奇重現於螢幕上的新生代明星們又將帶給我們什麼樣的表演。
結果證明了這是再好的食材，落入一群不知所措的廚子手中，
鵝肝松露魚子醬，全部下鍋勾了個他媽濃的芡之後，
吃起來其實也跟街邊雜碎麵差不了多少。
整部片子從一開始，就一直給人一種「我到底要怎麼拍」的慌亂感，
時不時用山林長鏡頭捕捉那個雲、那個霧，
沒關係，營造氣氛，
要創造一種美國蕭條年代的山林黑色電影沈鬱質感，這是可以接受的。
但當畫面跳轉到演員身上時，整個攝影卻顯得浮躁慌張，
片頭 Bradley Cooper 與夥伴尋山貓的時候就突顯出這樣的驚慌感，
人物雖然出現在畫面裡，可是鏡頭卻不斷閃躲，
雖然每一幀裡都有人物，但連貫起來時，他們就顯得像背景一樣，
存在感甚至不如後面的山林景色。
我不知道導演是怎麼個想法，我覺得電影不同於舞台劇的部份在於，
觀眾不再是只能從某個固定的座位上去觀看演員表演，
鏡頭伸縮與取景角度的彈性，
賦予了導演表現形式上的更大自由，
除了用中遠景呈現演員的肢體動作外，
也能用特寫捕捉演員神色裡最細微的的變化。
可是《瞞天殺機》的影像風格透露出一股拿不定主意的不安感，
居然變成是攝影機在躲著演員。
居然變成是攝影機在躲著演員。
除了前述的問題之外，人物常常以話外音的形式出現，
當他們在對白時，觀眾常常是看到兩個人物在一段距離之外行走，
或是用背影、側面來對這觀眾。
拿 Serena 第一次出場的時的畫面來說好了，
男主角 George Pemberton 在帳篷下跟姊姊談著關於 Serena 的一些背景問題，
不斷暴露出一種「這姑娘我要」的癡漢感，吊足觀眾胃口
當畫面終於轉到 Serena 身上時，
只見她身騎白馬，擺動一頭秀髮，還輔以意義不明的慢動作，
整個出場毫無記憶點與驚喜。
其實這種風格也沒有那麼糟，
但是你實在很難不去懷疑，
當導演手上抓著 Bradley Cooper 和 Jennifer Lawrence 這種職人嚴選的夢幻材料時，
還選擇這樣的呈現形式，
是否就是存心想挑戰自己對食材到底能暴殄天物到何種極限。
David O. Russell 可以作為一個很好的對照組，
他是我看過最能把演員的魅力激發到淋漓盡致的導演之一，
他的《派特的幸福劇本》與《瞞天大佈局》都展現了這般天才本事，
即使劇情平淡，但 David O. Russell 就是有法子讓他的鏡頭變成萬花筒，
《派特的幸福劇本》裡 Bradley Cooper 在最後舞蹈比賽的樣子；
《瞞天大佈局》裡 Jennifer Lawrence 在洗手間裡宣示主權，
David O. Russell 懂得去把對白、表情、鏡頭、剪接合在一起，
創造出優雅迷人的節奏。
這種天份對於電影來說，甚至比演員本身的魅力值高低來的更加重要，
就算給 David O. Russell 一些咖哩魚丸，爛豬皮之類的，
我相信他也絕對不會就端出碗雜碎麵交差。
而在角色營造的失敗下，《瞞天殺機》註定了失敗，
因為《瞞天殺機》沒有神來一筆的劇情轉折，
靠的都是角色的性格來撐起全片的情緒，
如 Serena 在強硬姿態與佔有慾背後的不安全感，
又如男主人 George 對於情婦與私生子的頻頻回首，與對妻子由愛轉懼的過程，
其實劇本是有潛力的，是足以成為另一個時代下獨特女性的寫照故事，
可惜在導演的搖擺不定與影像風格的失調下，
終究成為過眼即忘的山中雲霧了。
後話：
根據維基，本片早在 2012 年五月就已經於捷克完成拍攝了，
為何直到 2014 年底，過了個一年半載才上映，
豆瓣紛紛臆測據說是被 Bradley Cooper 和 Jennifer Lawrence 兩位的經紀人聯手雪藏了……
只能說兩位演員確實是如日中天，聲勢如虹，
紅到雷片亂行情，著實傷不起的地步。
