《索命影帶》（V/H/S）
2012︱Matt Bettinelli-Olpin, David Bruckner, Tyler Gillett, Justin Martinez, Glenn McQuaid, Radio Silence, Joe Swanberg, Chad Villella, Ti West, Adam Wingard︱116 min︱Horror, Thriller︱美國
IMDb︱爛蕃茄︱豆瓣（中譯：致命录像带）
入住凶宅、物品咒怨、法師驅魔當道，
每年總是非得來上個一兩部，
嚇人之餘也不忘編個雞肋劇情，
也不知道是給片商交了差，還是給觀眾交了差，
總之這張安全牌倒也屢試不爽。
而《索命影帶》則展現出一股老子don't give a shit的強硬姿態，
硬生生的把劇情徹底剝除，只剩下段子，堪為恐怖片中奇葩一朵，
我在看前面幾段時還興致勃勃，猜想，這不會是假恐怖片皮，
實則是如《幽遊白書》之黑之章一樣反映恐怖人性的電影吧，
結果這部anthology film反而是那些沒有打算諷刺人性的章節更顯得不刻意，而有純粹的恐怖感，
如帶入感無比強烈的夜店妹頭裂開之第一段"Amateur Night"，
與陰風吹得遊人醉，直把鬼屋作party的最後段"10/31/98"，
前者是詭異到嚇尿，後者則刺激的嚇屎，各有各的風味，
而中間那些弄啥懸疑的片子，雖然也是驚悚，
不過看著看著也總嫌做作，
坐這位子不過也就是想吃碗雜碎麵，還在那洗菜切末的，不累啊？
《詭異訊》（The Signal）
2014︱William Eubank︱97 min︱Sci-Fi, Thriller︱美國
IMDb︱爛蕃茄︱豆瓣（中譯：信号）
期待是部科幻片，結果上桌的居然精神錯亂似的呈現買一送十的菜色，
愛情片、文藝片、公路片、恐怖片、懸疑片、動作片，
唯一科幻的地方大概就最後20分鐘左右吧，
其餘的時間，彷彿可以看到導演在吶喊著，
哥的鏡頭如此唯美，意識流拍的如此大高上，哥不甘拍你這蹩劇本啊！
所以前半段，導演彷彿想說的是另一個故事，
或者說，那些用力過猛的精美鏡頭已經讓原本的故事被搶下風頭，淪為陪襯，
甚至會期待男女主角之間的關係發展，
或想知道主角腿殘了之後的心路歷程，
縱使後來被抓進了手術間，
但整個故事引起的懸念竟倒不如開頭的那些原本應該是細節的橋段。
所以要說這片爛，也說不太過去，
因為它隱隱約約呈現出一股原本就沒想把自己定位為科幻片的態度，
甚至是不在乎整個劇本重點的感覺，
於是那些外星人用阿拉伯數字、NPC老太婆被淘汰的必要性等等的bug，
好像也不是那麼重要了。
《藍色恐懼》（Perfect Blue）
1997︱今敏︱81 min︱Animation, Horror, Mystery︱日本
IMDb︱爛蕃茄︱豆瓣（中譯：未麻的部屋）
日本夢則是一種眾人各安其位的穩定狀態，社會得以昌平運轉，
而「不安其位」的念頭，則會導致秩序混亂，
今敏透過一個偶像歌手試圖轉行為實力派女演員的一個「自我實現」過程，
來反映出日本社會的這種焦慮，
被賦予的價值、他人眼中的存在狀態，都構成了一個名為穩定的牢籠，
脫離了這樣的期待，在未麻身上看到的不是什麼嶄新的發展，
而是焦慮與混亂。
「我是誰？」她的第一次戲劇演出中唯一一句台詞，
即是那種自我質疑的展現。
從Darren Aronofsky不惜買下整部Perfect Blue的版權，
只為了在他的《噩夢輓歌》（Requiem for a Dream）裡重現女主角在浴缸裡尖叫的場景，
可知道他不只試圖重現畫面，而是在許多作品的主題裡都融會了一些今敏的思路，
從《噩夢輓歌》，到《力挽狂瀾》（The Wrestler）、《黑天鵝》（Black Swan），
甚至是《挪亞方舟》（Noah），
Darren Aronofsky一再努力的去描繪人類戮力的追求某種成就、完成某種使命，
但最後，卻紛紛以狂亂與悲劇作結。
不過比起Darren Aronofsky近乎病態的聚焦在那些癡狂者的身上，
今敏的初試啼聲之作則在瘋狂之外，又加入了劇情的精彩翻轉，
讓觀眾就快被最後那些相似場景的重現與反覆弄的雲裡霧裡之際，
被劈頭一道生猛的真相震撼得無言以對。
究竟是未麻的恐懼成為實體，
還是實體加強了未麻的恐懼，
最後那個後照鏡裡的偶像式微笑，
成為全片看似圓滿結束的背後，一抹最大的陰影。
